粤曲是用广州方言演唱的曲艺品种，主要流行于珠三角洲地区及其他粤方言地域，并流传到东南亚、美洲粤籍华侨及华人聚居地区。

       粤曲与粤剧音乐唱腔、板式等方面基本相同，粤曲特别讲究唱功，突出声腔艺术，有独特的风格和创造。粤曲的音乐丰富，一般分为梆子；二簧；弋、昆牌子曲；龙舟、木鱼、南音、粤讴等曲艺的曲子；粤乐及各种小曲杂曲等五个类别。

       粤曲演唱，在八音班和“师娘时期”均依行当划分，有小生、花旦、武生等十大行当的唱法。“女伶时期”，开创了改假嗓为真嗓，改舞台官话为广州方言的演唱时期，从而划分为大喉、平喉、子喉三种唱法。

       粤曲的伴奏乐器丰富，“女伶时期”形成以下五种伴奏组合：1、以二弦、竹提琴、三弦或月琴、短喉管为核心的“硬弓”组合，这是继承自粤剧早期的乐队组合，多用于武场和梆子腔的伴奏；2、以吕文成首创的粤胡（把二胡的高音弦改用为钢丝弦，空弦提高了五度，亦曾称高胡）及改革高音码的铜线为钢线的扬琴，加上琵琶或秦琴、横箫为核心的“软弓”组合，这是当今最主要及普遍使用的乐队组合；3、以椰胡、洞箫、扬琴或琵琶为核心的乐器组合，吸收自本土曲艺的伴奏组合，主要用于伴奏南音和演奏特定情景的小曲；4、以大小唢呐及喉管为主，加上其他弦乐的吹打乐组合，主要用于伴奏牌子曲、高腔及特定排场的曲子；5、以小提琴、萨斯风、电吉他为主的西洋乐器组合，其使用与“软弓”组合基本相同。以上五种伴奏组合既可单独使用，也可以混合使用，使粤曲的伴奏具有丰富的音色和很强的表现能力。

      粤曲的早期曲目大都有来自或改编自粤剧班本，到“师娘时期”曲目代表作品为“八大名曲”：《百里奚会妻》、《辨才释妖》、《黛玉葬花》、《六郎罪子》、《弃楚归汉》、《鲁智深出家》、《附荐何文秀》、《雪中贤》。“女伶时期”代表曲目有大喉演员熊飞影演唱的《夜战马超》、《武松大闹狮子楼》、《岳武穆班师》，平喉演员小明星演唱的《风流梦》、《知音何处》，徐柳仙演唱的《再折长亭柳》、《梦觉红楼》，子喉演员琼仙（又名张玉京）演唱的《燕子楼》、《秋江别》、《潇湘夜雨》等。

       中华人民共和国成立后，培养出大批新生力量，在创作出大量新曲目的同时，还整理了不少传统曲目。“文化大革命”期间，粤曲备受摧残。“文革”后，政府文化主管部门为振兴曲艺，采取繁荣创作、培养接班人以及大力推动群众性粤曲演唱活动等措施，使粤曲从80年代起进入一个新的发展时期。